第二一零章【编剧的厉害】 (第2/2页)

这也就是《文汇报》评论的剧版《风声》全新演绎，剧情惊心动魄，老鬼很有可能不是顾晓梦，关键剧情里面细节伏笔满满。
　　
　　“剧中当众人第一次走进裘庄大厅，李宁玉认出了那个巨幅浮雕是地狱屏风图，这个看似轻描淡写的情节其实饱含深意。
　　
　　因为《地狱变》故事，则是讲述了画师良秀为追求艺术至上境界，在明知堀川大公设下陷阱时，还不惜牺牲女儿，完成“地狱屏风图”创作。《地狱变》是個很暗黑的隐喻，剧中李宁玉看到地狱屏风图浅尝辄止的讲了这段故事，看似无意却将该剧悲怆立意展现了出来，更为后面的层层反转埋下了伏笔。”
　　
　　“第五集的审讯参照的是电影《罗生门》结构，其实用的也是芥川龙之介《竹林中》的交叉推理方式。再比如当裘庄中五人经过第一轮投票后，龙川肥原失望至极，于是他给王田香讲了一个故事。”
　　
　　“那个故事正是芥川龙之介的《蜘蛛丝》，同样这个故事也相当黑色童话，该故事借一个蜘蛛丝连接天堂地狱为引，讲述了一个罪徒借蜘蛛丝从地狱脱离时，却难敌内心恻隐再次坠入无边地狱。”
　　
　　“其实该剧编剧林有成最厉害的就在于，每个角色都是那么完整，比如龙川肥原，他并非只是个标准化反派，更是个有文学信仰、信奉哲学思辨、知行合一的存在主义者。”
　　
　　“在前面谈的《蜘蛛丝》隐喻中就不难看出，龙川是个芥川龙之介的迷恋者，而哪怕在审讯推理中，他也一直信奉要用芥川的语言风格，来证明身为间谍的存在还有本我的存在。”
　　
　　“所以这些细枝末节的东西，就足以看出该剧饱满深意的文学索引，就比如从以上解读看到芥川龙之介。却忽略了其他细节还饱含更多隐喻。”
　　
　　“以及当李宁玉自怨自艾时，会随口说出王国维《浣溪沙》中的：偶开天眼觑红尘，可怜身是眼中人，以及旁白念起李金发《有感》中的：如秋叶溅血在我们脚上，生命就是死神唇边的笑。”
　　
　　“当然这些文学性的巧妙融入，除了让剧充满了民国时期的的文艺腔调外，更无意间塑造丰满了角色的厚重性。”
　　
　　“比如李宁玉念白，看似无意义，实则却精妙的让人物更为丰腴，如果说在麦家中李宁玉是旗帜、是无关男女、为革命牺牲的理想主义者。”
　　
　　“可以说在这些看似琐碎的文学构建上，该剧其实是在塑造最真实的民国时代语境，于是他们会选择当时的诗句，给每个人规定语言情境。比如金生火是老辈人，迷恋莎士比亚。白小年成长于江湖，他熟悉评话弹词。顾晓梦喜欢冒险胜过读书，她有诗书底子，但不喜欢说出来。她闹着要跳船，也是民国孔二小姐的真例。”
　　
　　“其实电视剧《风声》虽为谍战片，形式上却继承了推理精髓，众所周知本格推理讲究的就是逻辑之上，案件多始发于封闭空间，以波谲云诡的设定跟反转著称，目的就是在已知环境找到真凶。”
　　
　　“在整个推理中，观众如置身彀中，一方面期待真相、一方面又希望期待落空、逃出生天，就在这种挣扎两难下，该剧紧张的甚至让人不敢喘息，不得不说林有成这位作家编剧真得太厉害了！”
　　
　　……
　　
　　就是这样的一则评论文章，可以说把原本的就很火热的电视剧《风声》引燃爆炸了。
　　
　　真得就是完全想不到的《风声》，完全不一样的《风声》。
　　
　　编剧林有成真得让无数观众都震惊了，震惊得头皮发麻，居然还能写一个完全不一样的《风声》。
　　
　　老鬼究竟是谁啊！
　　
　　这是观众现在最想知道的一个问题。
　　
　　(本章完)